Schola Cantorum Leipzig

Ohne unnötigen weihnachtlichen Schmelz entfalteten sich die bekannten Melodien, umrahmt von gleichermaßen homophoner Schlichtheit wie polyphoner Verschränkung, in sehr eindringlicher, chorisch vollständig ausgewogener und intonatorisch sicherer Art.

Hier hörte man die große Chorerfahrung, die das Ensemble konsequent aufgebaut und zu einem effizienten Klangkörper entwickelt hat. Die Sängerinnen spielten charmant und nuancenreich ihre gestalterischen Fähigkeiten aus, Schumanns Lieder erstrahlten facettenreich.

Der Mädchenchor zog mit einer Prozessionmusik von Benjamin Britten auf den Lippen in die Kirche ein und verzauberte das Publikum mit seinen strahlenden Stimmen unter der höchst engagierten Leitung von Marcus Friedrich, der seine Sängerinnen zu Höchstleistungen auflaufen ließ.

Dem stand der auf der Orgelempore agierende Kammerchor der Schola Cantorum unter dem Dirigat von Grit Stief in keiner Weise nach. Mit delikater Stimmgebung und bestens präparierten Chorsolisten konnte man Chormusik von faszinierender Schönheit erleben.

Der Klang war ausgewogen, homogen, die Stimmen gut aufeinander abgestimmt. Es gelang hervorragend, die Brücke zwischen weihnachtlicher Musiktradition und moderner Zeit zu schlagen. Der musikalische Ton verfehlte nie seine Wirkung und sorgte für Besinnlichkeit und innere Einkehr.

Die jugendlichen Damen der Schola Cantorum Leipzig überzeugten mit reifen Stimmen in Ahléns "Sommarpsalm". Auch im musikalischen Zwiegespräch mit Altistin Marie Henriette Reinhold gestalteten sie Franz Schuberts "Ständchen" bezaubernd subtil.

Es zeigte sich wahre Meisterschaft im Herausarbeiten von Klangfarben und Stimmungen. Die Syhreschen Lieder, die mit großer Detailfreude vorgetragen wurden, sind von bestechender Klarheit und Intensität. Die Lieder Brittens sind von stiller Festlichkeit, die ebenfalls erlebbar wurde.

Lyrische Einfühlsamkeit bis in die tiefsten Piano-Rücknahmen zeigte sich wie im Volkslied "Im schönsten Wiesengrunde" stets von schönmusikalisch geformter Substanz geprägt. Am deutlichsten erkennbar wurden die Stimmpotentiale im solistischen Einsatz.

Absolut intonationssicher und präzise im sprachlichen Duktus formte der homogene Klangkörper klar ausgeprägte Stimmungscharaktere. Die Verschränkung der Stimmverläufe blieb transparent, plastisch und in der nicht selten heiklen Rhythmisierung mühelos wendig.